Sophie
films anciens
direction: Mayem Bembarek
distribuer: Maha Alemi Lubna Azabal Sarah Perles Faouzi Bensaïdi Nadia Niazi
Titre en VO : Sophie
Pays de citoyenneté: Maroc arrivéeNe pas: 2018 Date de sortie: 08-02-2019 le sexe: drame Couleur ou noir et blanc: Couleur scénario: Mayem Bembarek la photographie: Section Huangshan
sommaire: La jeune Sofia, 20 ans, vit avec ses parents à Casablanca. Elle a caché sa grossesse et a ensuite dû avoir des enfants illégalement et hors mariage. L’hôpital lui a donné 24 heures pour produire les documents de son père avant de notifier les autorités.
Le plus : il ne cadre pas tout à fait avec son héroïne, bien qu’elle soit le portrait craché d’une femme opprimée.
Le pire de tout: le virage étrange et abrupt dans le dernier tiers est très malheureux.
Fait intéressant, Meryem Benm’Barek-Aloisi n’a pas fait de Sofia une victime. Nous sympathisons avec elle à cause de la situation horrible qu’elle traverse, mais jamais parce que le film la dépeint comme un personnage gentil. Son plus grand drame est qu’il a déjà subi les conséquences désastreuses d’avoir un enfant avant le mariage – au Maroc, avoir des relations sexuelles sans mariage est passible d’une peine de prison, imaginez si cela signifiait une grossesse – du point de vue de la famille dont elle avait si peur, cela représentait un trou noir dans le tissu social de ce qu’ils diraient, Classe les conflits et l’oppression des femmes sont des maux endémiques, des maux moraux qui paralysent l’avenir d’une nouvelle génération, vouée à répéter les erreurs de ses parents.
La première partie de Sofia est remplie de la tension d’un thriller psychologique dynamique, le long du déterminisme narratif implacable des meilleurs Asghar Farhadi, « A Separation » et « The Salesman ». Chaque changement de plan est un pas dans l’abîme : ce que le corps de Sophia nie — la grossesse se termine par une brusque coupure d’eau sous le regard choqué de sa cousine en tant que représentante du public — confirmé par la série de conflits qui découlent de cette auto-tromperie, qui crée de nouveaux mensonges et expose ses dures frustrations. L’hypocrisie féroce de la protagoniste et de sa famille, toujours prêtes à mépriser son bouc émissaire, le père de l’enfant, et toujours déterminées à balayer leurs déchets sous le tapis. Ainsi, dans l’acte trois, « Sofia » prend une tournure dramatique qui souligne sa thèse mais trahit la vraisemblance de l’intrigue, qui avait jusque-là une capacité de synthèse admirable. La tragédie s’intensifie et le discours de domination de classe ploutocratique s’intensifie À propos des parias, mais le film perd son objectif.
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