veuve
atelier du 20ème siècle
direction: Steve McQueen
distribuer: Viola Davis, Michelle Rodriguez, Elizabeth Debicki, Cynthia Erivo, Colin Farrell, Brian Terry Henry, Daniel Kaluuya
Titre en VO : veuve
Pays de citoyenneté: NOUS. an: 2018 date de sortie: 30-11-2018 le sexe: film d’horreur Couleur ou noir et blanc: Couleur scénario: Gillian FlynnSteve McQueen la photographie: Sean Bobbitt musique: Hans Zimmer
résumé: Basé sur la mini-série britannique « The Widows » de 1983, le film se déroule dans l’actuel Chicago et suit quatre femmes qui n’ont rien d’autre en commun que des dettes héritées des activités criminelles de leurs défunts maris. Veronica (Viola Davis), Alice (Elizabeth Debicki), Linda (Michelle Rodriguez) et Belle (Cynthia Erivo) décident de prendre en main leur propre destin, et conspirent pour construire l’avenir avec ses propres règles. Scénario écrit par Gillian Flynn (« Gone Girl »).
Le meilleur : Il établit un équilibre entre l’émotion, l’information et le divertissement.
Pire encore : parfois, les trois objectifs peuvent s’influencer mutuellement.
Les films du sous-genre « vol » sont considérés comme beaucoup moins sérieux que les autres films qui poussent ce mode narratif vers la brillance pure avec des personnages proches des stéréotypes et des intrigues effervescentes liées à un sens du divertissement étranger au domaine du divertissement réaliste.
Pour chaque braquage parfait (Stanley Kubrick, 1956), il y a des dizaines (y compris des chapitres en série et des parodies) d’événements de Thomas Crown (Norman Jervison, 1968), d’œuvres italiennes (Peter Collinson, 1969) ou de Gang of Eleven (Lewis Milestones, 1960) . Pour cette raison, si quelqu’un comme Steve McQueen – Hunger (2008), Shame (2011), Twelve Years a Slave (2013) – est si drôle… – prêt à réaliser, ce qui est logique. Un film de braquage plein de visages familiers et adapté aux préceptes de l’hégire féministe que l’industrie du divertissement embrasse aujourd’hui, il fait d’abord un clin d’œil à un film qui est digéré par de nombreux publics (et, pourquoi pas migrer) Trois longs métrages très solennels avant Tous étaient tir.
Mais cinéphiles tranquilles, avec un bon nez, cette soi-disant capitulation commerciale n’est pas, mais au mieux, une sournoise entre le but hyper-codé de capturer une matrice d’intrigue donnée dans ses principaux rebondissements, tropes et idiomes et un accord largement satisfaisant, et la volonté du cinéaste de coller aux tendances de ses auteurs les plus connus. Dédié davantage à l’authenticité du portrait humain en majuscules qu’à la commodité que le féminisme pointant ostensiblement vers des poses et des slogans pourrait apporter ; compte tenu de la nécessité de se concentrer sur les aspects les moins agréables du monde réel, plutôt que de se plier au vol fourni par le modèle narratif, que McQueen a facturé, oui, un travail qui est aussi clairement le sien que le précédent, mais, en plus, offre un niveau de plaisir comparable à Ocean’s 8 (Gary Ross, 2018 ans), bien que pas de câpres ou de programmes mentaux.
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