Sainte-Lucie et le sexe
direction: Julius Maiden
distribuer: Paz Vega, Tristan Ulloa, Najwa Nimri, Elena Anaya, Javier Kamara, Daniel Freer
Titre en VO : Sainte-Lucie et le sexe
Pays de citoyenneté: Espagne an: 2001 période: 127 le genre: drame Couleur ou noir et blanc: Couleur scénario: Julius Maiden la photographie: Noriko de l’homme riche musique: Alberto Iglesias
sommaire: Lucia (Paz Vega) échappe à sa vie à Madrid et déménage en désespoir de cause sur une île isolée. Plus important encore, il voulait recommencer. Elle compte oublier qu’il y a quelques mois, elle a rencontré un jeune écrivain, Lorenzo (Tristan Ulloa), dont elle est tombée amoureuse rien qu’en lisant ses romans. Quand elle lui parle, elle laisse tout derrière elle et ils vivent ensemble, mais après des mois de fantasmes, tout se termine par la dépression de Lorenzo. Lucía ne sait rien et son travail de serveuse au restaurant lui prend trop de temps. Un appel inopportun fait croire à Lucia que Lorenzo est mort, et la jeune femme fuit la ville pour se réfugier dans sa solitude entourée par la mer. Sur l’île, elle rencontre Elena (Najwa Nimri) et Carlos (Daniel Freire), le couple qui a un petit hôtel dans le petit hôtel où elle séjourne. Lucía ne doute pas qu’Elena ait été en contact avec Lorenzo sur Internet, et elle est la première à commencer à lire le nouveau roman de son petit ami. Pour tous les protagonistes, la série de coïncidences aura une fin imprévisible.
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Il semble incontestable que la réflexion sur le récit, ses mécanismes et ses écueils, sa capacité douloureusement libératrice est le fondement des films de Julio Medham. Sans doute a-t-il fait partie de Tierra et des Amoureux du cercle polaire, mais surtout de sa (excellente) création la plus sous-estimée, L’Écureuil roux, qui a produit des tours, des hasards et des malentendus, c’est-à-dire la possibilité de tout voyage narratif. est sa matière première. Tout cela et, bien sûr, n’oubliez pas les sentiments : nul doute que Maiden est le réalisateur espagnol contemporain qui en dit plus et mieux, a enlevé son short, sur les dangers de l’amour… et sa grandeur immortelle :Rien à tout. Les voici de nouveau réunis, dans ce plongeon extraordinaire, Lucia et l’impossibilité du sexe. Ajoutez un simulateur troublant et troublant de la mère d’une actrice porno (Anaya : à la hauteur de sa collègue féminine), Maiden convoque à nouveau son fantôme personnel. Accidentelle, bien sûr, mais elle peut aussi être une conséquence de toute action humaine, parfois tragique ; évidemment un fil conducteur du récit pour les personnages masculins indécis, mais toujours moins intéressant que leurs homologues féminins ( Il y a une particularité : un narrateur supplémentaire , Maiden, qui se tourne vers un narrateur fictif, divisé en l’écrivain Lorenzo et son ami Javier Camara, qui lui fournit le roman). A la mort, fond inévitable de l’amour et de la vie. Un synopsis entrelacé de narration, de Lucia et de sexualité ne serait pas un film génial, et ce ne serait pas un film génial sans une scène qui répond aux besoins de son auteur comme The Gloves. Avec un appareil photo numérique et un brillant opérateur, Kiko de la Rica, Medem a non seulement produit le meilleur film que les signataires aient jamais vu dans le format, mais aussi un discours émouvant dans lequel la caméra s’est insinuée entre les personnages, se montrant solidaire avec eux ; créant une empathie, une cohésion dramatique, bref, attisant le sentiment merveilleusement troublant que procurent ces histoires qui nous touchent, nous submergent : pour nos vies Servir. >> Pour un public aux sens ouverts. Les meilleures : les actrices, de toutes. Pire que tout : Javier Kamara désorienté.
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