parfait étranger
direction: église alexandre
distribuer: Belen Rueda, Eduardo Noriega, Daphné Fernandez, Juana Acosta, Ernesto Artrio, Eduardo Fernandez, Pepon Nieto
Titre en VO : parfait étranger
Pays de citoyenneté: Espagne an: 2017 Date de sortie: 01-12-2017 point final: 90 le sexe: la comédie Couleur ou noir et blanc: Couleur scénario: Jorge Guerricaechevarria la photographie: Ange Amoros
sommaire: Nuits d’été, nuits de pleine lune… nuits d’éclipse. Pour profiter du spectacle, quatre couples se sont assis autour d’une table pour dîner, buvant et oubliant un instant leurs petits soucis. Une nuit magique d’amitié et de rires, ou c’est ce que tout le monde attend avec impatience, jusqu’à ce que soudain une idée surgisse. Pourquoi ne pas faire quelque chose de différent et jouer le jeu ? Que se passerait-il si le téléphone était sur la table et que tout le monde pouvait l’avoir ? Appels, SMS, Whatsapps, tout le monde peut partager instantanément toute sa vie. Un jeu innocent ou une proposition dangereuse ? Ce groupe d’amis, même s’ils viennent de dîner, peut-il supporter ce niveau de sincérité ?
la revue
Idéal pour : Chorégraphie de groupe.
Pire : Pensez que c’est probablement le film le plus impersonnel du réalisateur.
Les meilleures comédies osent toujours exposer la douleur du moment qui l’insère, sont capables de signaler nos points sensibles dans des situations et des actions honteuses, savent extraire les péchés de la société loin de la société, le pouvoir de toute méchanceté. La tradition italienne, ainsi que la tradition espagnole, est exemplaire en ce sens, et cette forte influence se poursuit dans « Perfetti sconociuti » de Paolo Genovese (2016) et dans le film Iglesia, désormais refait par Álex de la.
Adaptation sans doute correcte et disciplinée, mais pas tout à fait correcte : le réalisateur amène le matériel dans son domaine, Appliquer ses techniques optiques excentriques et anamorphiques dans la représentation des personnages du spectacle, ainsi que ses compétences formelles dans la composition d’images Une allégorie poignante et grotesque sur le rythme d’un spectacle secondaire contagieux de confiance, d’hypocrisie et des limites de l’intimité à une époque d’exposition.
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