Meilleure scène de film #1 : Doom (1944)
*Ceci est le premier d’un nouvel épisode où nous nous concentrerons sur les meilleures scènes du film, en les décomposant dans tous les aspects de la forme et du contenu. Analysons pourquoi elles sont les plus éblouissantes de l’histoire du septième art. Tous les dimanches sur FOTOGRAMAS.es !
quatrième drame Billy Wilder, peut-être son premier grand chef-d’œuvre (il aurait plusieurs œuvres incontestées tout au long de sa carrière), a tout ce dont vous avez besoin pour un noir classique : une intrigue policière, beaucoup de mystère, une « femme » beauté captivante et quelques phrases emblématiques. C’est au moins Doom (1944), le meilleur film du genre, et un excellent témoignage de la façon dont le langage du film parle de lui-même, encore plus clairement que les mots. Bien que le devis de limite de vitesse soit pour le cadrage.
nous entrons une des premières scènes du film, dans la première rencontre entre ses deux protagonistes, leur relation sera comprise à partir de ce moment. Cela représente le début d’une histoire racontée par Walter Neff (Fred McMurray), affiché à travers l’un des flashbacks les plus complets de l’histoire du celluloïd.
analyse de scène
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Lorsque le vendeur d’assurances Walter Neff (McMurray) se faufile dans une somptueuse maison de Los Angeles, évitant la femme de chambre qui lui ouvre la porte, l’action commence. Dame à la Chambre, Mme Phyllis Dietrich (Barbara Stanwyck), apparaissant en haut de l’échelle. L’emplacement des deux est essentiel. Elle leva les yeux vers lui avec arrogance, enveloppée dans rien d’autre qu’une serviette (et même ainsi, ses cheveux étaient bien coiffés), avec un étrange sourire aux coins de la bouche, Pure ‘Femme fatale’ observe quelle est la meilleure façon de manger des proiesLe fait qu’elle soit en hauteur nous permet de la voir du point de vue de Neff, et les plans en contre-plongée lui donnent un fort sentiment de domination et de sécurité. De plus, cela marque la classe des deux, donc l’échelle qui les sépare est l’échelle sociale.
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Dietrichson descendrait, et nous verrions ses pieds bouger rapidement et avec impatience, mais avant cela nous rappelle qu’il s’agit d’un récit subjectif : nous entendons à nouveau la voix off de Neff alors qu’il raconte l’histoire de cette pièce. Détails, les fenêtres de la pièce sont à moitié fermé. En l’attendant cela confirme encore que la contre-plongée offre une vision féminine presque mystique, car ce n’est rien d’autre que le sentiment qu’elle laisse au visiteur. « Je veux la revoir, de près »On a enfin vu les pieds, dit-il. Elle arrive dans la chambre, boutonnant toujours sa robe (un peu malicieuse et provoquant délibérément son invitée), et se dirige d’abord vers le miroir, où elle se met du rouge à lèvres, et la conversation s’engage dans le miroir.un autre cadre Dietrich comme construction puissante.
Ils se sont assis dans des fauteuils et la conversation est allée vite sans se ruiner. Elle jouait avec quelque chose dans sa main, mais elle n’était pas très intéressée à le regarder, et il tomba de plus en plus profondément. Puis elle se leva et marcha lentement pendant que Neff parlait. Mais la caméra ne s’est pas focalisée sur lui, mais sur elle. Peu importe ce qu’il dit, mais ce qu’elle pense, nous ne savons toujours pasCe regard alerte que nous avons revu dans l’escalier : elle avait un plan, et elle se demandait si le pauvre homme pourrait le mener à bien avec elle. C’est pourquoi cela a changé le cours de la conversation, de professionnelle à personnelle. Il lui a demandé entre les lignes si elle était heureuse et gagnait de l’argent en vendant des polices d’assurance. « C’était aussi un accident ?,question. « Bien sûr, » répondit-il. Retournez ensuite au canapé.
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Ses yeux ont balayé le corps de la femme pendant deux secondes, puis l’ont interrogée sur le pendentif qu’elle portait à la cheville. L’intimité s’est intensifiée et il était prêt à se jeter sur le ring. Et ainsi, une conversation emblématique a eu lieu, Plein d’esprit, de flirt et de pouvoir:
D : M. Neff, pourquoi ne viendriez-vous pas demain à 8h30 ? sera à la maison.
N : Qui ?
D : Mon mari. Ça t’intéresse de lui parler, n’est-ce pas ?
N : Je le suis, mais je suis de plus en plus dépassé, croyez-moi.
D : Il y a une limite de vitesse dans cet état, M. Neff : 70 kilomètres. par heure.
N : Dans lequel allez-vous, agent ?
D : Je dirais 90.
N : Eh bien, posez votre moto et donnez-moi une amende.
D: Il est préférable de vous avertir cette fois.
N : Et si ça ne marche pas ?
D : Je vais le frapper avec la règle sur mes articulations.
N : Et si je mettais ma tête sur son épaule en larmes ?
D : Pourquoi n’essayez-vous pas de le mettre sur celui de mon mari ?
N : C’est fini.
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Cet échange, en se regardant, Semblable à un jeu de ping-pongL’échange est sévère et convaincant, se terminant par un clip de Dietrich alors qu’elle reste une femme mariée dans sa propre maison. Et, en plus, il devait marquer le terrain : ce n’était pas lui qui allait gouverner la relation qu’ils allaient partager. En plus de cette grossièreté, la machine y travaille déjà, et nous aurons un échantillon, très subtil : Alors que Neff franchit la porte, son ombre est dessinée pendant un moment Sur le mur au-dessus de la tête de la femme. Pour nous dire que sa mémoire était gravée dans son esprit jusqu’à ce qu’elle franchisse à nouveau cette porte, cette fois en présence de son mari.
D : Je me demande si je comprends de quoi tu parles.
N : Je me demande s’il a déjà demandé.
Cette scène de Doom en est un exemple clair Quand un film est sans voix écrit dans le scénario. En près de cinq minutes, il y avait tellement d’informations dans les images, les regards et les ombres que rien d’autre n’était nécessaire. L’histoire va continuer à se dérouler, mais cette scène est déjà inoubliable. Et utilisé dans les cours d’analyse de films.
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Mireia Mullor Les films et séries qu’elle écrit dépassent ses capacités, surtout s’ils lui permettent de parler d’histoires oubliées sur grand écran, des revendications du féminisme, des films du Studio Ghibli et d’Agnès Varda.
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