la peau de ma vie
direction: Pedro Almodóvar
distribuer: Antonio Banderas, Elena Anaya, Marisa Paredes, Jan Cornett, Roberto Alamo, Blanca Suarez, Eduardo Fernandez, Barbara Lenny, Fernando Cayo
Titre en VO : la peau de ma vie
Pays de citoyenneté: Espagne an: 2011 Date de sortie: 02-09-2011 point final: 120 le sexe: drame Couleur ou noir et blanc: Couleur scénario: Pedro Almodóvar la photographie: Joseph Louis Alcaine la musique: Alberto Iglesias
sommaire: Depuis que sa femme a été brûlée vive dans un accident de voiture, le célèbre chirurgien plasticien Dr Ledgard (Antonio Banderas) s’intéresse à la création d’une nouvelle peau qu’il peut sauver. Douze ans plus tard, grâce aux progrès de la thérapie cellulaire, il réussit à le cultiver dans son laboratoire. Pour cela, il n’hésiterait pas à franchir une porte strictement interdite jusqu’à présent : le génétiquement modifié avec l’homme. Mais ce ne serait pas le seul crime qu’il aurait commis…
la revue
Le meilleur : La folie qu’il contrôle.
Le pire : Anecdote (un peu brouillonne) d’une femme qui s’est enfuie de chez elle.
Rien n’est facile.Je suis professeur de ballet et rien n’est facileOu, comme le dit Katerina Bilova (Geraldine Chaplin) à la fin de « Talk to Her » (2002), le film affirme que dans les films de Pedro Almodóvar Le stade de la maturité semble maintenant avoir atteint un nouveau tournant dans la peau dans laquelle je vis. Entre film et film, la filmographie du manchego semble avoir consacré toute son énergie à illustrer et montrer les propos du personnage de Chaplin : le fait que le mouvement fascinant de la condition humaine ne soit pas simple dans ces zones à haut risque qu’Almodovar délimite son champ de fiction .
Si dans « Talk to Her », la lumière est présente dans un acte apparemment odieux, ici, la vengeance tordue peut révéler une seconde peau, telle une lettre d’amour mortuaire qui transforme le bourreau en victime vulnérable. Au fil du temps, une torture cruelle,
Il peut s’agir d’une route longue et sinueuse qu’un personnage a empruntée pour fermer le cercle tracé par la loi d’attraction. En fait, rien dans « The Skin I Live » n’est simple.Ne l’écris même pas sans ruiner la fête d’un amoureux tordu
Urgences et labyrinthes narratifs.
horreur et beauté
J’applique le théorème d’Almodóvar, il suffit de regarder assez longtemps pour transformer l’horreur en beauté, écrit l’énigmatique Antoine Casasros dans son roman « El teorema de Almodóvar » (éd. Seix Barral), qui en comparaison avec le roman de Thierry Junquet (« La Tarentule ») semble plus de points de contact avec « La Peau que j’habite » qui sert de point de départ au film. Lorsque Casas Ros parle de beauté, il ne se réfère peut-être pas à l’esthétique, mais précisément à ce que Katerina Bilova a sous-entendu dans sa conversation avec elle : la complexité, la possibilité de transcender l’horreur par la fascination. A cause de sa nuance, de sa fragilité. Mais oui, la forme de « The Skin I Live » est également raffinée, un exercice de sang-froid et de confiance dans l’art raffiné de trouver l’harmonie dans une harmonie irréconciliable. Dans sa note la plus exagérée – la présence du plan final, ou Zeca (Roberto Alamo) – est l’endroit où le film trouve une mesure de sa grandeur.
Le mélange des genres ne ressemble pas à la stratégie préméditée, astucieuse et postmoderne des fans de Mad Doctor, mais à la respiration naturelle d’une œuvre qui absorbe les échos en tout genre. (« La peau dans laquelle je vis » pourrait être un résumé de toute la tradition des médias irrationnels), fixant l’essence de l’Almodovar et plongeant dans son grand thème : la loi du désir comme force rédemptrice et voie d’autodestruction.
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