La compositrice trans Wendy Carlos qui a marqué le film de Stanley Kubrick
- WendyCharles Il est entré dans l’histoire en composant des parties des partitions de Stanley Kubrick pour « A Clockwork Orange » et « The Shining ».
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plus ou moins d’existence, La musique (ou pas de musique) joue un grand rôle dans le filmDe plus : il peut jouer un rôle important, notamment lors de la création d’univers complexes où la construction de l’environnement est primordiale. La bande-son complète non seulement l’action, mais en fait partie.inattenduéclat« Il n’y a pas de son comme la musique initiale qui nous a introduits dans un cauchemar, des graves et des sons métalliques, ou souvenez-vous »Orange Mécanique‘ et ignorer les classiques embellis pour un futur dystopique et ultra-violent.Dans une large mesure, les deux sont WendyCharlesla compositrice novatrice qui a marqué le cinéma Stanley Kubricket dans le monde de la musique, tout en acceptant sa véritable identité de femme trans dans les années 1970 intolérantes.
Née à Pawtucket, Rhode Island en 1939, sa passion pour le piano a commencé à l’âge de 6 ans et elle a lancé une carrière musicale à travers l’Université Brown et l’Université Columbia.Il a étudié avec les pionniers de la musique électronique Vladimir Usachevsky Pendant ses années d’université, plus tard, il a conseillé des ingénieurs Robert Moogle créateur du synthé qui a ajouté le premier clavier tactile et d’autres modifications importantes à son invention, quelle Va finir par révolutionner le monde de la musiqueCarlos elle-même a amené ce son électronique à une nouvelle dimension et en territoire « mainstream » avec ses albums.Connectez-vous à Bach‘, réinterprété Jean-Sébastien Bach Se vendant à plus d’un million d’exemplaires, devenant le Album classique le plus vendu de la décennieC’est aussi la première collaboration avec une société de production Rachel Elgin, à partir de ce moment, il sera son bon partenaire et ami. Mais ce n’est que le début, et en même temps, Votre porte d’entrée vers un univers ‘Kubrickien’.
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« A Clockwork Orange »: Transformer le classique en futur
En 1971, Wendy Carlos prépare son prochain album après le succès de « Switched-On Bach » avec des ambitions claires : Composer la première composition électronique « vocale »Les œuvres sélectionnées sont Neuvième Symphonie de Beethoven, qui continue de réinterpréter les classiques avec des sons électroniques et des innovations sonores grâce aux synthétiseurs.Pendant que Carlos et Rachel Elkind travaillaient un moment sur la pièce, un ami leur a donné une copie de A Clockwork Orange de Antoine Burgess, publié en 1962.La compositrice tourna les pages et fut surprise de constater que l’œuvre qu’elle avait sous la main correspondait si bien au début de l’histoire d’Álex et de ses Drugos, de sorte que le roman devint La principale influence de la chanson sur lui, intitulée « Timesteps ».
Mais la grande nouvelle est encore à venir : Stanley Kubrick annonce qu’il travaille sur l’adaptation du roman de BurgessCarlos savait que sa création était parfaite pour le film, alors une fois le travail terminé (tout comme le tournage du film), ils ont rapidement contacté l’agent de Kubrick par l’intermédiaire de ses amis et agent littéraire, Lucy KrollQuelques jours plus tard, les cinéastes leur ont demandé de se rendre à Londres pour participer au tournage, et ils n’ont pas réfléchi à deux fois.
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Son travail est une partie importante de « A Clockwork Orange », mais pas tout ce qu’il a créé au cours de ces mois : enfin, Kubrick décide à la dernière minute de modifier certaines de ses contributions à la version classique de la chanson« Rachel Elkind et moi n’avons jamais été complètement satisfaits des résultats », a admis Carlos en 1998, selon son site officiel, qu’il regrettait que son travail ait ensuite été édité et révisé, même s’il était heureux, Au moins, Ils ont été les pionniers de l’utilisation de Dolby pour la première fois dans l’histoire du cinéma.
« Certaines des pistes que nous avons faites pour le film ont été laissées de côté à la dernière minute car c’était l’une des meilleures choses que nous ayons faites pour le projet, et c’était très frustrant », se souvient-il. Heureusement, il a pu sortir son propre album contenant toutes les pièces qu’il a créées pour la production, qu’elles aient été utilisées ou non. « Nous avons fait de notre mieux pour intégrer notre musique afin de rendre justice à tout ce que nous avons fait pour Kubrick, y compris « Timesteps » complet et une version synthé vibrante de « La Gazza Ladra » de Rossini »,ça ne fait rien. Malgré cette expérience déchirante, les deux travailleront à nouveau ensemble dans un autre film. Bien qu’à ce moment-là, la vie de Wendy Carlos ait pris un tournant énorme.
Len DeLessioGetty Images
L’interview qui l’a (re)présentée au monde
Après des années à porter des vêtements féminins traditionnels et à accepter pleinement son identité, Wendy Carlos a subi une opération de changement de sexe en 1972, juste après avoir terminé « A Clockwork Orange ». Ce qui suivit fut une période de silence. La compositrice a disparu de la vie publique jusqu’en mai 1979, date à laquelle elle a publié une longue interview dans le magazine Playboy dans laquelle elle a annoncé publiquement son identité de femme trans. « J’avais peur, j’avais très peur », a-t-il avoué au début de la conversation. « Je ne sais pas quel impact cela aura, je m’inquiète pour mes amis : On va être la cible de la colère qui juge ce que j’ai fait, moralement parce que c’est mal, médicalement, parce que c’est malade ; atteintes au corps humain… et musicalement j’ai aussi très peur : ça pourrait s’arrêter me prendre à nouveau au sérieux« , il a continué.
Carlos a raison d’avoir peur. Dans les années 1970, le féminisme a connu une croissance incroyable des idéaux de la deuxième vague, avec quelques figures notables telles que Gloria Steinem Oui Betty Friedan, ils se sont battus pour l’égalité des droits entre hommes et femmes. Cependant, l’une des factions les plus radicales du mouvement s’est engagée à lancer une campagne de haine contre la communauté trans. Va-t-il sonner ? « L’Empire transgenre » de Janice Raymondpublié en 1979, compare le transgenre au « viol » du corps des femmes et expose publiquement les femmes trans en tant que productrices de musique grès fait l’objet de menaces et de harcèlement.
Dans l’interview, Wendy Carlos surmonte ses peurs, Raconte son expérience de manière personnelle et pédagogiquemontrant au monde à quoi ressemble l’expérience transgenre à travers l’un des magazines les plus importants d’Amérique, parlant sans équivoque de confusion et même de pensées suicidaires, jusqu’à la reconnaissance ultime, le succès personnel et le professionnalisme qui inspireront sans aucun doute le lecteur« D’une certaine manière, tout est si ennuyeux. Si la réponse à cette interview était de bâiller, je pense que je serais heureux. Je veux dire, qui s’en soucie ? J’ai subi une procédure. C’est fini. Laisse-moi vivre ma putain de vie et Je te laisserai vivre. »Votre »Condamné.
atelier du 20ème siècle
Un début mémorable dans la création de « The Shining »
Dans le cadre de l’interview, le compositeur a également proposé, Production du prochain film de Stanley Kubrick, The ShiningD’après le roman Stephen KingMais la deuxième expérience avec le cinéaste a une fois de plus frustré Carlos, qui a vu comment des parties de son travail ont été modifiées ou simplement abandonnées.
Oui, pour elle, on lui doit totalement l’aura fantasmagorique des premières minutes du film, à travers deux chansons dont on se souvient encore comme L’une des bandes sonores les meilleures et les plus dérangeantes: Thèmes, basés sur des hymnes latins « Dies Irae » (Jour de colère) et « Montagnes Rocheuses » datant du 13ème siècle. Difficile d’imaginer ce film sans recréer dans notre esprit ces morceaux qui explorent une fois de plus toutes les possibilités sonores des synthétiseurs, Inclut une distorsion inquiétante de la voix d’Elkind (c’est la voix féminine entendue dans la chanson) et d’autres voix d’outre-tombe.Après des mois de travail acharné, ce sont les seules compositions utilisées dans le montage final du film, donc Carlos a juré de ne plus jamais travailler pour Kubrick..
A partir de là, le compositeur crée la bande sonTRON‘, un film de science-fiction de 1982 qui mélange les synthés analogiques et numériques de Moog, avec des morceaux interprétés par le London Philharmonic. Walt Disney Pictures insiste sur l’orchestre parce que la vision de Carlos n’est pas tout à fait claire, elle a par la suite avoué en entrevue qu’elle n’était pas satisfaite de l’intervention ni du temps qu’il a fallu pour effectuer les travaux. Après tout, ses pièces sont des pièces de dentelle aux fuseaux, et elles prennent plus de temps que certaines sociétés de production ne sont prêtes à offrir.C’est peut-être pour ça Sa carrière au point mort dans les années 80et depuis, seuls quatre ou cinq projets ont été enregistrés sur le site IMDb.
quelle que soit la manière, Le talent innovateur de Wendy Carlos restera dans les mémoiresson travail de signature pour les films de Stanley Kubrick et son admirable courage personnel.
« Quand ‘Switched-On Bach’ est sorti, il a eu une énorme réponse. Ceux qui étaient à l’aise avec toutes sortes de musiques, ceux qui étaient ouverts à de nouveaux changements, ont adoré. Le transgenre est aussi une situation émotionnelle. , facile à jouer, dans le sens où cela tend à polariser les gens en fonction de leurs attitudes à l’égard de la sexualité et des droits de l’homme. Il n’y a pas de juste milieu dans les deux cas.
Len DeLessioGetty Images
Mireia Mullor Les films et séries qu’elle écrit dépassent ses capacités, surtout s’ils lui permettent de parler d’histoires oubliées sur grand écran, des revendications du féminisme, des films du Studio Ghibli et d’Agnès Varda.
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