‘Jack’s House’ alors que nous expliquons la dernière provocation sanglante de Lars von Trier

‘Jack’s House’ alors que nous expliquons la dernière provocation sanglante de Lars von Trier

Lars Von Trier est de retour, comme prévu, Son dernier film ne laisse personne indifférentPourtant, derrière le film danois, outre une mission clairement provocatrice, et les limites de ce qui peut ou ne peut pas être montré, il y a toujours un discours solide, parfois trop dense, qui nous déroute tous. lequel est,’la maison de Jack‘ Ce n’est pas votre film de tueur en série typique, c’est bien plus que ça. Avant d’en arriver à l’épilogue final, c’est assez clair, nous allons passer en revue quelques-unes des clés de ce nouvel OVNI des créateurs de « Antéchrist », « Dog City » ou « Europa ». On vous prévient, spoilers à venir !

Histoire et référence

Uma Thurman et Matt Dillon à l’ouverture de ‘Jack’s House’

distribution de marionnettes

Ce nouveau film danois passe Chapitre 5, avec son prologue et son épilogue correspondants.Chaque épisode est le meurtre de Jack, individuel ou multiple, qui est joué par un psychopathe Matt DillonMis à part les multiples séquences de meurtres nauséabondes, il faut noter que Jack est un « psychopathe de l’art ». Non seulement était-il un ingénieur qui voulait être architecte pour concevoir la maison de ses rêves, mais il a tué « pour l’art ».

Ce concept est la première provocation pour Von Trier et la première réflexion.Visage percé depuis le premier meurtre Uma Thurman par rapport au cadre Picasso, Von Trier confronte l’horreur et l’art. Tous deux sont les fruits de la même humanité, de la même culture. C’est pourquoi « Jack’s House » a non seulement présenté Picasso, mais aussi Hitler. Dire pour « Apprenez à connaître Hitler», la créativité de notre société est comme l’arbre de Goethe Son histoire est racontée dans le film. Le même arbre où le grand auteur de Faust s’est couché et a écrit a fini par être le centre d’un camp de concentration nazi Buchenwald.

Le cinéma a toujours été Image charmante et maladive d’un tueur en sériede toute éternité Bates normand Du « psychologique » au Hannibal Lecter Le silence des agneaux, la liste est longue. Une habitude d’anthropomorphiser ses histoires à la limite avec des personnages féminins l’a amené à être accusé de misogynie dans des films comme L’Antéchrist, et la vérité est que le passage de Von Trier aux personnages masculins n’était pas un accident. Il est indiscutable que l’histoire du cinéma est aussi masculine que l’histoire en général, c’est pourquoi les « déviations » sociales des précédentes héroïnes de Von Trier sont si dérangeantes, ici, malgré le fait d’avoir poussé son personnage à l’extrême de la solitude, mais a su combiner l’horreur avec glamour et humour pour ses personnages.

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Le cinéaste danois tordu n’a pas mal créé cette combinaison, sachant qu’en utilisant des tueurs masculins, il pourrait mode opératoire Et il y a une raison pour laquelle assassiner des femmes « insupportables et stupides » (comme décrit dans le film) peut trouver un sens de l’humour sans vergogne tarentin depuis le débutVon Trier provoque, recrée et joue le rôle du meurtrier, l’emmenant d’une situation à l’autre. Sans raison, comme dans les comics, des mannequins d’hommes meurtriers s’exhibent sous nos yeux, fanfarons comme des paons.C’est le point que nous allons atteindre Von Trier ne ressemble à aucun autre cinéaste, sa capacité paradoxaleC’est un jeu à double sens pour et contre le tueur et ses actions.

Identifier le réalisateur/rôle

Matt Dillon se fait passer pour Bob Dylan dans le clip « Don’t Look Back »

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Certains prétendent que les atrocités que nous commettons dans la fiction sont des désirs intérieurs que nous ne pouvons pas satisfaire dans une civilisation contrôlée, elles sont donc exprimées à travers l’art. Je ne suis pas d’accord.Je pense que le paradis et l’enfer sont pareilsL’âme appartient au ciel et le corps appartient à l’enfer.

Quand on écoute cette réflexion, rien de plus que quelques-unes des idées les plus perverses de Von Trier dans le reste des films de Von Trier émergent les unes après les autres. Le jeu devient direct, à quel point nous pensons que le réalisateur parle à travers son protagoniste, avouant à travers l’image d’un meurtrier sadique et d’un artiste en série.

Comme Von Trier, Jack souffre de trouble obsessionnel-compulsif ou de trouble obsessionnel-compulsif. Gardant à l’esprit que les films d’horreur de von Trier peuvent être définis comme des personnes qui donnent à l’horreur une apparence réelle à travers la fiction (faux), tandis que Jack crée des impressions maison collantes avec l’horreur de vrais cadavres, nous pouvons voir comment leurs chemins vont des contraires converger. Autrement dit, en termes de créativité, le protagoniste et le cinéaste sont le reflet l’un de l’autre, et chacun est d’un côté du miroir. En gros, Lars von Trier semble dire : « Tu m’as accusé d’être un violeur, un nazi, maintenant je suis un tueur en série, viens me chercher« .

Mais rien n’est facile dans l’esprit de Von Trier, et dans cet hypothétique cinéaste contre meurtrier, comparer Jack à la pure admiration de son idole le pianiste Glenn Gould est inexistant.Von Trier nous dit en fait Il y a un côté sadique et psychopathe dans chaque personnage humain et créatif, tout comme il y a une part d’ambition artistique et créative dans chaque meurtrier.Bien sûr, c’est une provocation, et une ligne de pensée cohérente avec ce que nous disions au point précédent, dans la société des arbres de Goethe. C’est pourquoi Mussolini et Dante défilent dans le film, car en un sens, les deux sont plus ou moins dans le même bateau. Comme Russ et Jack, ou Virgil et Hitler. Cela nous amène directement à la fin, la fin surprenante de « Jack’s House ».

final

Delacroix ou Von Trèves ?

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Depuis que le Black Jack original est avec un homme nommé frange bruno ganz Traduit de l’anglais, cela signifie littéralement « bordPlutôt que de l’emmener accidentellement à la limite. Lorsque Jack construit enfin son cadavre à la maison, si nous n’avons pas réalisé à quel point l’histoire du meurtrier de Von Trier est irréelle et allégorique, le dernier clip correspond à la lignée littérale du protagoniste Into Hell Narrative Reference’Comédie divine‘Par Dante Alighieri et Vision to’Le vaisseau de Dante‘, Delacroix a transformé l’espace gris et triste de l’histoire en un espace théâtral exagéré, comme une effrayante aventure gothique. Jack a une dernière chance de sortir de l’enfer, comme si Von Trier montrait qu’il y a une chance de rédemption pour toute l’humanité, et qu’il y a toujours de l’espoir, même pour quelqu’un comme Jack. Tout spectateur qui a vu « House of Jack » sans vomir arrivera à ce point du film avec une affection indescriptible, même un peu, pour ce personnage charismatique. Parce que si les tueurs de jerk n’étaient pas cool, il n’y aurait pas autant de films à leur sujet. C’est pourquoi Von Trier fera de son mieux pour essayer de sortir de l’enfer. Quand il est tombé, nous n’avons pas pu nous empêcher de ressentir une sorte de déception, même si cela nous a semblé bon que ce psychopathe brûle à jamais dans un feu éternel. Après tout, le protagoniste a essayé de grimper sur quelque chose, puis est tombé et a échoué. En tant que spectateur, c’est toujours une déception.

En un rien de temps, le cinéaste qui boit le plus en ce moment Dreyer, von Stroheim, Bergman et Tarkovski Montrez-nous que chacun de nous a une sorte de tendance folle à aimer un personnage comme Jack et son art de l’horreur. En fait, c’est pourquoi un film sur l’homicide d’un tueur en série pourrait exister dès le début, celui-ci et bien d’autres.De plus, en tant que vétéran calculant enfant effrayant Qu’est-ce que c’est, Rions de lui, moquons nous de la police avec lui, et écoutons attentivement ses réflexions sur l’art et l’histoireCependant, lorsque Jack tombe dans les profondeurs de l’enfer et que le dernier écran ombragé apparaît à l’écran, le son de l’animation joue Ray Charles interprétant « Jack on the Road ». Nous utilisons une chanson qui peut être traduite par « Jack perdu, ne reviens jamais« .

Au cas où nous n’aurions pas été clairs, Lars von Trier a refusé son rôle et l’a laissé prendre le vent de manière humoristique, comme s’il s’agissait d’une blague.Une blague mettant en scène un tueur en série, seins déchirés (pauvre Riley Kéo) et tirer sur les enfants. Une provocation troublée par l’incohérence de la posture morale de son auteur. Un cinéaste, entre la vie et la mort, Essayez de combattre les ténèbres avec la lumière, l’horreur avec le sublime et l’artiste avec le meurtrierOn imagine que les polarités sont opposées, et Von Trier s’unit dans « Jack’s House » pour faire une de ses blagues perverses, et oui, aussi pour provoquer… . Mais, soit dit en passant, dites des choses que personne d’autre n’ose dire, des choses auxquelles nous, les mortels, ne voulons même pas penser. Le mal et le bien coexistent.

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Rafael Sánchez Casademont Rafa est venu à Esquire un bon jour pour poursuivre son rêve de parler de films, et ils lui ont demandé d’écrire sur tout le reste.

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