‘Downsizing’ (‘Fashionable Living’): Matt Damon débilitant recherche son humanité à Venise
Wiig et Damon dans « Dowsizing ».
exister « Réduire » (« La grande vie »)son film le plus ambitieux à ce jour, Alexandre Payne (« The Drunk », « The Descendants ») entremêlent les univers de la comédie et de la science-fiction pour tisser l’aventure morale d’un bon gars—Matt Damon, après Jack Lemon, aborde son travail sur « The Promised Land » – qui doit se confronter au fantasme d’unité et d’égoïsme chronique de l’Occident. A cet effet, les personnages de Damon et de sa compagne (Kristen Wiig), Paul et Audrey ont décidé de se confier à une grande entreprise qui vend aux États-Unis une technologie développée par des scientifiques norvégiens qui pourrait réduire 1,8 million de personnes à 12 centimètres. Le sens originel du projet était une réponse à des motivations environnementales et philanthropiques : réduire le problème de la surpopulation – avec son cortège de pénurie alimentaire et l’excès de déchets – menaçant l’extinction de l’espèce humaine. Cependant, une fois en contact avec la machine capitaliste, la technologie devient une soupape d’échappement pour la manie consumériste.
Dans l’ouverture amusante de la douce-amère « The Big Life », Payne fait ressortir le côté le plus naturel et le plus sobre de son film : nous sommes invités à comprendre les actions et les décisions de Paul et Audrey comme une réponse logique à la réponse des désirs du film. Classe moyenne yankee. Les thèmes sous-jacents du film (les petites ambitions de l’homme ordinaire, la façon dont la société de consommation déguise l’individualisme le plus pur en altruisme) trouvent une adaptation dans l’œuvre particulièrement sobre de Damon et Weig. Il n’y a qu’un seul blip, dans lequel Neil Patrick Harris et Laura Dern jouent des personnages de bâtons d’infopublicité, qui semblent indiquer une bande dessinée manifeste.
À partir de la tournure centrale attendue, cependant, le film se précipite à travers un ton émotionnel et un rythme narratif différents, rappelant les différentes étapes traversées par le personnage de Bill Murray dans « Time Trap », où Dick et Jane, le mariage du voleur qui rit ou Jim Carrey sur « The Truman Show », quand la conquête d’un rêve charmant et surréaliste montre son douloureux retournement : l’utopie devient un cauchemar. Malheureusement, parallèlement à cette tournure dystopique, on retrouve un monde plein d’hypocrisie et de murs (allusion inévitable à la malice protectionniste de Donald Trump), l’écriture d’Alexander Payne devient moins subtile et plus encline. Yu a souligné sa condamnation de l’égocentrisme qui imprègne notre réalité.
Rempli d’effets numériques impressionnants qui se fondent parfaitement dans un univers où différentes échelles coexistent, ‘Una vida a lo grande’ Traitant de multiples aspects (environnementalisme, consumérisme, aliénation, cupidité), culminant dans un long métrage mettant en scène des petites gens. Le film n’est pas sans éléments intrigants : la capacité de Payne à équilibrer et équilibrer les coups de pinceau du pessimisme existentiel avec des explosions soudaines de tendresse ; Le courage d’un cinéaste qui a transformé les superproductions hollywoodiennes en outils de critique et de réflexionÉchos des films de Frank Capra et Preston Sturges dans les aventures morales du protagoniste. Au final, cependant, « The Big Life » Souffre finalement d’une sorte de paternalisme à l’approche du bord du renversement du rêve américain (assailli par l’immigration)et le déséquilibre entre Payne et son co-scénariste Jim Taylor, qui ont besoin de montrer leur plume, et leur relative incapacité à engager le public dans l’histoire d’amour qui mène le film à sa conclusion.
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