Charlie Brown et Snoopy : le film Peanuts
Réalisateur Steve Martino
direction: Steve Martino
Titre en VO : arachide
Pays de citoyenneté: utiliser an: 2015 date de sortie: 25-12-2015 le sexe: dessin animé Couleur ou noir et blanc: Couleur scénario: Craig Schultz, Brian Schultz, Cornelius Uliano la photographie: Renato Falcão musique: Christophe Boulanger
résumé: Basé sur la bande dessinée Peanuts de Charles Schultz, le film met en vedette le garçon Charlie Brown et son chien Snoopy.
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Le plus : son étonnante solution formelle.
Le pire de tout: le combat de Snoopy avec le Baron Rouge est exagéré dans un sens divertissant.
La révolution numérique a accéléré et renforcé l’histoire récente de l’animation, mais elle a aussi eu des contreparties plus ou moins malheureuses. La plus évidente d’entre elles est l’imposition d’une esthétique dominante — le modèle Pixar — qui promeut et vulgarise peut-être par inadvertance dans l’imaginaire collectif une dérivation assez problématique de la notion d’art de l’animation, l' »Illusion de Vie ». L’école Disney, qui a toujours cherché à se mesurer aux possibilités expressives des images réelles, plutôt qu’à expérimenter de nouvelles voies de stylisation et de synthèse. Pour de nombreux téléspectateurs, plus l’animation numérique est réaliste, mieux c’est : ce malentendu éclate lorsque quelqu’un célèbre, par exemple, l’achèvement extraordinaire de l’arrière-plan de « Arlo’s Journey » qui est presque impossible à distinguer des photos haute définition et sous-estime l’efficacité de son personnage. et une stylisation attrayante.
Dans ce contexte, « Kalitos et Snoopy ». Le film Peanuts a pris une décision révolutionnaire : Strictement fidèle au plan complet de Charles M. Schultz—L’auteur de cette première pièce marquante, qui sait capter toutes les variables de l’humanité et toutes les complexités du monde avec le plus de lignes d’économie possibles — Et une adaptation animée réalisée par Bill Meléndez – il est passé de Disney à Warner, et de là à UPA, puis a fait face au travail de sa vie. Steve Martino passe de l’esthétique dominante à celle du Dr Seuss dans « Horton », retraçant directement le cadrage et les mouvements de l’adaptation de Melendez – il est la seule animation à laquelle Schultz peut faire confiance La division – respectant la bande originale de la musique jazz de Vince Guaraldi – bien qu’il arrive parfois ouvre la porte à quelques succès sérieux – et saute le besoin d’un matador – ce qui ne serait pas naturel ici – Charlie Brown et ses amis placeront-ils l’épisode dans le contexte d’un roman plus large que la bande de quatre : donc tout ici est fragmenté , comme dans un épisode de « Seinfeld » — soit dit en passant, cela pourrait être un enfant indirect de « Peanuts », comme Holden Caulfield ou l’adulte vu comme un enfant brisé dans un film de Wes Anderson.
La sélection de parodies de Martino, loin d’être terne, suggère qu’il y a beaucoup de vie expressive et de nombreuses formes loin du surréalisme numérique, loin d’être mécanique ou routinière, et offre aux téléspectateurs le pur plaisir de participer à une cérémonie formelle de première classe. : comment faire en sorte que les formes laconiques à la Schultz s’adaptent aux solutions aux problèmes du monde de l’esthétique tridimensionnelle. Le réalisateur a trouvé une réponse pas si évidente à ce dilemme difficile : transformer l’expression et le langage émotionnel du personnage en une ligne pure superposée aux corps de certains personnages qui, bien que tangibles, ne peuvent être vus que de face. En ce qui concerne le style, ‘Carlitos y Snoopy. Le film Peanuts devrait être considéré comme le meilleur film d’animation de l’année, mais c’est plus que cela : c’est une variante à l’écran magnifique, séduisante et remarquablement détaillée de la bande dessinée la plus durable et la plus omniprésente. Siècle.XXUne comédie humaine sur la frustration et la névrose, dans un univers où l’excellence, la compétition et la victoire sont les seuls moyens de sens.
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