Critique de « Rambo : le dernier sang »

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Meilleur : Une explosion cathartique de violence graphique tout au long de la séquence du tunnel.

Pire encore : certains personnages semblent abrupts.

Personne n’a écrit pour informer Twilight que John Rambo, un personnage innocent, réveillerait les démons de l’anti-héros par excellence en colère du XXe siècle. Donc, en ces temps virtuels stériles, il est logique qu’Eloise ne sache rien des Morlocks qui se cachent dans le sol, et l’ouvre-lettre artisanal (la même main qui sera l’arme ultime) utilise pour pénétrer le cerveau de quelqu’un à travers les tempes.

Artesanía préconise le dernier numéro de la chronique la plus précise de l’histoire américaine contemporaine. Le film est fait pour ceux qui écrivent encore des lettres et apprécient la calligraphie classique de John Ford (ces longs plans respectueux et sereins qui se rapportent à la mort) et les lignes courbées et colériques de tous les traîtres solitaires du vieil Hollywood. Sylvester Stallone (qui est plus un écrivain que l’égaré Adrian Grunberg qui a signé le film), comme Clint Eastwood, est le dernier producteur de films classiques. Le plus troublant: transformer Rambo en un rat tunnel fou, sauvage et sanglant du Viet Cong doit être salué comme l’ultime hérésie sobre.

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