clan
Guillermo Francella et sa famille fictive au centre
direction: Paul Trappeur
distribuer: Guillermo Francella, Peter Lanzani, Gaston Kochiarale, Ines Popovich, Gisèle Motta, Franco Massini, Antonia Bengochea, Gabo Correa
Pays de citoyenneté: Argentine an: 2015 date de sortie: 13 novembre 2015 période: 110 le sexe: film d’horreur Couleur ou noir et blanc: Couleur scénario: Paul Trappeur la photographie: Julien Apezteguia musique: Sébastien Escofet
résumé: Argentine, début des années 1980. Derrière son image incorruptible, la famille Pucho est commise à l’enlèvement, à l’extorsion et au meurtre. Sous couvert de contacts militaires avec la dictature qui vient de se terminer, le patriarche Archimède Puccio (Guillermo Francella) et son fils (Peter Lanzani) n’éveillent pas les soupçons.
critiquer
Le meilleur de tous : Confinement de Francella et Déversement de Trapero.
Le pire : l’effet extatique de la musique.
Antonio Tróccoli, le ministre de l’Intérieur du gouvernement de Raúl Alfonsín, a inventé le terme de chômeurs pour désigner les travailleurs des dictatures qui étaient impliqués dans des actes comme la torture ou la disparition de dissidents. Et si inquiétants, ils ont trouvé le même recyclage sinistre dans les sociétés démocratiques. Cette expression imprègne la rhétorique populaire et trouve en 1985 un visage parfait pour synthétiser toutes
Ce que cela signifie: Arquímedes Puccio est un professionnel indépendant qui sert les égouts du pouvoir autoritaire et impose une entreprise familiale sanglante à l’enlèvement de sa famille, bien que les échos de l’ancienne impunité persistent encore dans la première phase de construction de la démocratie , Pietro Lanzani et Guillermo Francela. Extorsion et meurtre de citoyens riches.
Dans « Clans » Pablo Trapero raconte son histoire, espérant trouver l’essence de la pathologie de l’état de base dans ce cas particulier. Guillermo Francella, avec son attitude inhabituellement calme et son regard glacial, est le centre sombre du film L’histoire de la contagion morale du milieu familial est aussi la chronique d’une démocratie née tordueLe langage des plans-séquences bénins, s’ouvrant sans annoncer leur importance et leur condition et aboutissant à des coups d’effet impressionnants, ajoute une ambition stylistique à l’enjeu narratif. Seul point de doute, l’utilisation trop Scorsese de la bande originale, qui joue en permanence sur la séduction et l’approbation quand l’inquiétant s’installe.
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