commémorer
direction: Christophe Nolan
distribuer: Carrie-Anne Moss, Guy Pearce, Joe Pantoliano, Mark Boone Junior, Stephen Tobolowsky, Jorja Fox, Rade Serbedzija
Titre en VO : commémorer
Pays de citoyenneté: utiliser an: 2000 période: 113 le sexe: film d’horreur Couleur ou noir et blanc: Couleur scénario: Christopher NolanJonathan Nolan la photographie: Wally Pfister musique: David Julien
résumé: Bien qu’il ressemble à un homme d’affaires prospère, Leonard Selby (Guy Pearce) consacre son existence à la vengeance. Trouvez l’homme qui a violé et assassiné sa femme. Sa tâche est compliquée par le fait qu’il souffre d’une forme d’amnésie étrange et incurable : il se souvient des détails de sa vie avant de perdre sa femme, mais pas de ce qu’il a fait il y a 15 minutes.
critiquer
À moins que le lecteur ne souffre de la maladie du protagoniste de Memento et puisse oublier la critique après l’avoir lue, s’il veut éviter d’exposer certaines des caractéristiques de cette intrigue audacieuse, radicale et surprenante, il est préférable d’arrêter de lire immédiatement. Cependant, faites attention à ce message dans votre main : ‘Vous devez regarder ce film ! Et, probablement, plusieurs fois. La mémoire est l’un des piliers (sinon les piliers) de l’art (narratif ou poétique), nul n’en doute. Alors remettre en question ce pilier (ou mettre de la dynamite en son centre, Tyler Durden – « Fight Club ») signifie penser à un niveau conceptuel des actions les plus extrêmes du kamikaze terroriste – détruire sa propre maison, anéantir dans un pays inconnu La seule boussole . En littérature, ces tentatives d’auto-immolation sont variées et radicales : Borgesian Funes ou Wolfian Latro sont les deux faces d’une même pièce frappée à la nitroglycérine que Christopher Nolan d’Angleterre lance désormais en l’air. Dans son deuxième long métrage, Nolan (qui a fait ses débuts dans un thriller noir-cool britannique avec Guy Ritchie et ses imitateurs dans son dos), Invasion of Memory dans son Literary References Sex ajoute quelques pirouettes : le contexte et la possibilité d’infecter le destinataire avec sa maladie de héros ambiguë. D’une part, ses expérimentations se situent dans le contexte du langage cinématographique (c’est-à-dire le récit ininterrompu, du moins dans une pièce sombre, le flux du récit que personne ne peut arrêter ou modifier) et le récit policier, son labyrinthe, et ici peut être Voir , l’ordre structurel codifié pour percer le mystère est inversé chronologiquement. En revanche, ces tactiques laissent le spectateur avec autant de peine (et de travail) que le personnage, destiné à enquêter sur le meurtre de sa femme, alors que le lest de la mémoire est en perpétuel état de vaporisation. Dans « Souvenir », Nolan nous raconte, avec un récit fragmenté et inversé, Latro’s Cross de la série Black, utilisant les tatouages qu’il a écrits sur lui-même et son utilisation de polaroïds glacés comme boussole pour son enquête. Astucieusement, cette enquête narrée à l’envers entraîne le spectateur dans un détour très excitant : un portrait de forêts manipulatrices et une anatomie de la culpabilité qui fuit vers l’avant. Bref, Souvenir est un film atypique qui a des kilomètres d’avance sur les spectateurs qui finissent par payer cher un clin d’œil et/ou une évasion aux toilettes. >> Pour les amateurs de défis extrêmes. Le meilleur de tous : le sentiment d’être aux commandes d’une intelligence démoniaque. Le pire de tout : aucun autre cinéaste ne prendra soin de ces neurones que Nolan réveille de sa stupeur.
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