Revue « Dog Power »
Netflix
direction: Jeanne Campion distribuer: Benedict Cumberbatch, Jesse Plemons, Kirsten Dunst, Cody Smit-McPhee, Thomasin McKenzie, Frances Conroy titre original: puissance de chien nation: Australie an: 2021 Date de sortie: 11 septembre 2021 le sexe: drame scénario: Jeanne Champion. Fiction: Thomas le sauvage la photographie: Ali Wegner sommaire: Phil Burbank était un propriétaire terrien charismatique qui provoquait la peur et l’admiration de son entourage. Alors que son frère rentre à la maison avec sa nouvelle femme et ses enfants, Phil commence à les tourmenter… jusqu’à ce que la perspective de tomber amoureux le menace.
Le meilleur: Cumberbatch et sa position sévère et sévère infectent le ton du film sans céder.
Pire encore : ne vous attendez pas à une critique de « Brokeback Mountain », car Campion va dans l’autre sens.
De près de 30 ans avec la première, nous pouvons être sûrs qu’en plus de dépeindre le pouvoir mondial d’une femme qui découvre le pouvoir de la libération sexuelle à travers la résilience et la colère, piano (1993) est une étude de deux masculinités opposées qui étouffent et/ou renforcent le désir d’autonomie.Observatrice attentive de la psyché masculine, qu’elle soit déguisée en attitude refoulée et civilisée ou sous la forme d’un déluge de sensualité, Jane Campion en Phil Burbank (un Benedict Cumberbatch incommensurable) a trouvé un prolongement Cet article raconte la torture de la masculinité chez un personnage qui défie les archétypes des cow-boys aguerris au rodéo et à l’art de la castration taurine, citant des classiques latins, et cachant sous beaucoup d’hostilité au crachat de la victime son homosexualité. Il n’y a pas de sentiment révisionniste dans le film, pas de stratégie préconçue pour réécrire un western qui est mort et qui est monté trop souvent sur les tombes de héros pour envoyer plus de messages codés depuis le crépuscule. Dans ce cas, le cadre ne fait qu’alourdir le poids d’un machisme qui étouffe ceux qui le pratiquent avec une fierté et une honte secrètes et ceux qui en souffrent.
désir, danger
comme paul thomas anderson Puits d’Ambition, Campion offre, surtout dans la deuxième partie du film, la possibilité de se lier avec le scumbag, ouvrant ses faiblesses. Ce n’est pas une ouverture facile, car elle découle d’une relation presque sadomasochiste avec Peter (Magnetic Kodi Smit-McPhee), qui reflète tout ce que Phil déteste ostensiblement son même sexe, alors que secrètement, il est encore plus absorbant.Au fur et à mesure que cette relation se solidifiait, l’Occident queerqui n’a rien à voir avec le romantisme laconique montagne de Brokebackdevient de plus en plus dur et abstrait, comme si l’intérieur sombre du pâturage lassé du monde du protagoniste répandait la peur et les tremblements dans un vaste espace qui n’est plus à conquérir mais à terreur. C’est ici que Campion se sent chez lui : dans le mystère insaisissable du désir, réunissant deux hommes qui semblent isolés du monde, parlant une langue secrète qui sent la mort.aussi pétillante et suggestive que la bande originale dissonante de Jonny Greenwood, confère à l’imagerie de ce film remarquable une étrangeté.
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