Meilleure scène de film #8 : Laura (1944)
Bien avant que M. Night Shyamalan ne l’intègre dans sa marque personnelle, rebondissement Il a été impliqué dans certains des films les plus célèbres de l’histoire d’Hollywood (et, bien sûr, des films entiers). Et, comme les films sur lesquels nous nous concentrons aujourd’hui, surprenez le public avec des manières plus intrigantes et mystérieuses que de simples rebondissements dans l’histoire. ‘Laura’ A survécu dans notre mémoire comme l’un des exemplaires du noir classique, mais aussi comme propriétaire de l’une des scènes les plus choquantes temps.
Film Otto Prémingerqui a inspiré des cinéastes comme David Lynch (du nom de Laura Palmerlin) ‘Pics jumeaux’ et sa relation intangible avec l’agent Dale Cooper), dépeignant une enquête policière qui oscille entre réalité et rêve, entre réalité et désir.Les frontières entre toutes ces dualités se retrouvent dans le scénario que nous allons analyser aujourd’hui, et Son impact ne peut être compris que dans un contexte historique.
REMARQUE : La scène elle-même est un gros spoiler film de. Vous prenez des risques.
analyse de scène
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Remettons-nous dans le contexte : la ravissante Laura Hunt (Gène Tierney) a été tué. Son corps sans vie s’est retrouvé dans son appartement et le détective Mark McPherson (Dana Andrews) a été envoyé sur les lieux du crime pour enquêter sur l’affaire. Entre le témoignage du suspect et les déclarations de l’entourage publiciste, McPherson se fait petit à petit une image mentale de Laura, et tout le monde parle de miracles. Cette femme forte, gracieuse et belle vous coupera le souffle en entrant dans n’importe quelle pièce. Le même portrait est accroché de manière imposante dans le salon de sa maison, comme s’il gardait la pièce en son absence. Devant ce tableau, le détective n’est pas armé. Tombera-t-il amoureux d’une femme morte ? A-t-il idéalisé la victime en une véritable obsession ?
atelier du 20ème siècle
alors nous sommes maintenantEn désespoir de cause, Macpherson a bu du whisky dans le salon de son amant imaginaire. Il regarda son portrait comme s’il attendait qu’il en saute jusqu’à ce qu’il tombe dans ses bras. Puis il s’assit sur le canapé avec le verre de vin à la main. Le plan est soigneusement élaboré: Dans le coin inférieur droit se trouve l’homme abattu, et dans le coin supérieur gauche se trouve l’objet de son tourment sur le mur.La disposition des niveaux est très claire, et nous sommes dans « Décès » (Billy Wilder, 1944) Dans la première partie de la série : les deux personnages sont séparés dans l’espace physique de la scène, mais c’est une autre métaphore de la séparation, c’est-à-dire Classe sociale, pouvoir et même, surtout dans ce cas, idéalisé Domine le look de l’histoire. Dans le film de Preminger, le film de McPherson, il voit l’éthérée Laura comme un être supérieur. C’est peut-être pour cette raison que le cinéaste illumine son portrait d’une lumière particulière qui lui donne une allure presque paysagère.
Détective se promenant dans la pièce déconcerté, se tourna pour regarder le portrait une dernière fois, comme s’il ne pouvait pas s’en empêcher. C’est alors que la caméra commence à « zoomer », nous rapprochant du personnage, rendant la présence de Laura Hunt infilmable. Nous nous sommes rapprochés et il a plissé les yeux, Enfin il posa sa tête sur le dossier de la chaiseLorsque le mouvement s’arrête, l’image redevient millimétrique : en arrière-plan on voit l’homme endormi, et au premier plan – bien que flou – on voit la bouteille de vin qu’il boit depuis longtemps. En dessous, il y a plusieurs livres pour le support, et tout en bas on peut voir la fenêtre où il pleut dehors.
atelier du 20ème siècle
Cette photo est très importante. Tout va changer à partir d’iciPreminger pointait apparemment la bouteille que nous avions. Il nous dit que c’est critique, non seulement parce que l’intoxication qu’il provoque chez le personnage est la raison pour laquelle il s’endort soudainement, mais aussi parce que l’état altéré qu’il laisse sur lui peut expliquer tout ce qui va se passer dans l’histoire à partir de maintenant. Film. La musique est à son apogée en ce momentPendant cette scène de 30 secondes, il « se replie » avec une intensité croissante jusqu’à ce qu’il se dégonfle lorsque le « zoom arrière » commence, ce qui nous ramènera là où nous étions. Il est important de souligner qu’il n’y a aucune coupure, essuyage ou omission d’aucune sorte. Tout se passe constamment. Voici la surprise.
Nous avons changé d’avion et nous étions devant la porte d’entrée. Il y avait une femme en imperméable portant un sac et un parapluie. C’est Laura Hunt. Elle est toujours en vie. Est-elle toujours en vie ? La femme trouva un homme assis sur la chaise et s’avança, le regardant avec méfiance. Il alluma la lumière et McPherson leva les yeux. Il a regardé, et la caméra avait été repositionnée avec précision : les personnages, les portraits sur les murs et les bouteilles de vin étaient tous positionnés dessus. Ils sont tous importants. L’homme se frotta les yeux, et avec un air d’enfer sur le visage – ça ne pouvait pas être mieux – il se leva. La caméra le suit, et quand il dit « impossible », elle réapparaît : le corps de l’homme est entre Hunter et son portrait, Comme s’il s’agissait d’un projecteur qui transformait une image d’un tableau en un film en mouvementPreminger n’a laissé aucune chance.
atelier du 20ème siècle
Après cette rencontre, ils ont échangé quelques mots (il a affirmé être policier, elle a affirmé qu’il était là et n’a rien entendu de son meurtre présumé), et avec la grande nouvelle dans les médias, réagissant à ses proches, surtout, le romance entre les deux. Le film poursuit son cheminement. Mais en fait, est-ce ?
Il est clair que « Laura » peut être prise au pied de la lettre : la protagoniste a peut-être été assassinée, mais elle n’est pas réellement morte, mais l’un des suspects qui finit par tomber amoureux du détective en charge de l’affaire.une bonne histoire entre mélodrame et film noirCependant, il y a quelque chose dans cette scène, et le processus de tout le reste, qui pointe dans l’autre sens.Ce « zoom avant » et « zoom arrière » se sentant comme une transition, peut-être comme un rêve qui arrive Mulholland Drive (Lynch, 2001). C’est le monde qu’il imagine : ce sombre objet de désir non seulement vit, mais tombe amoureux du détective qui est obsédé par elle.Ce n’est pas que les coïncidences n’arrivent pas à Hollywood — en fait, elles arrivent souvent — mais Toute la deuxième partie du film semble être un rêve sur mesure pour McPhersonC’est peut-être ça, littéralement, c’est ça.
Dans ces compositions visuelles, le portrait semble traverser la tête du détective et se matérialiser sur Laura ressuscitée, la pluie à l’extérieur est comme la toile de fond d’une histoire gothique, et deux livres tiennent des bouteilles de vin comme si l’histoire – peut-être romantique – quelque chose émanant d’eux sature la boisson du personnage et l’envoie dans ses propres fantasmes… Toute la scène a une sensation onirique, et il ne semble pas déraisonnable de penser que cela transfère au récit. Cependant, ce n’est qu’une théorie. ambigu Preminger donne vie à ce moment emblématique.
Laura Hunt est-elle toujours en vie ou juste une chimère ? En fait, la magie du film réside dans l’incertitude de la réponse.
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Mireia Mullor Les films et séries qu’elle écrit dépassent ses capacités, surtout s’ils lui permettent de parler d’histoires oubliées sur grand écran, des revendications du féminisme, des films du Studio Ghibli et d’Agnès Varda.
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