Fissure de Jarrah
direction: Nicolas Gil Lavidra
distribuer: Oscar Martinez, Sarah Salamo, Joaquin Friel, Soledad Villamil, Santiago Segura
Titre en VO : Fissure de Jarrah
Pays de citoyenneté: Argentine an: 2017 Date de sortie: 13/07/2018 point final: 94 le sexe: film d’horreur Couleur ou noir et blanc: Couleur scénario: Nicolas Gil Laverdra, Emiliano Torres
la revue
Le plus : l’équilibre de l’histoire du début à la fin
Scénario du pire : quelques sauts de temps potentiellement trompeurs
Le cinéaste argentin Nicolás Gil Lavedra fait de son deuxième long métrage la meilleure adaptation des romans de Claudia Pinheiro (Betibú, Las viudas de los jeudis), peut-être parce que l’auteur lui-même était impliqué. Le film présente une intrigue pleine de suspense qui, bien qu’un peu tremblante au milieu du plan, est bien dosée et a une fin très satisfaisante. L’œuvre se distingue par l’énorme Oscar Martinez (« Outstanding Citizen »), qui dévore l’écran rien que par sa présence, et sa voix devient encore plus massive. Entre autres succès, Buenos Aires s’est éloigné de ses images les plus chaudes sans perdre l’essence de l’histoire. Il y a deux sortes de fissures mystérieuses dans le titre, l’une est visible et l’autre est invisible mais persistante. Les premiers, bien qu’ils agissent comme un moteur d’action, les moins importants sont ceux qui apparaissent sur les murs de la maison d’un homme ordinaire Nelson Harrah (Martinez), car de nombreux endroits à côté de sa maison ont des bâtiments, d’autres sont multiples. Bien évidemment, la vie de l’architecte a échappé à son existentialisme, incarné par Joaquin Freer (« A Hundred Years of Forgiveness »), en pleine crise d’une quarantaine d’années, qui a dû composer avec une Jara agitée et un peu trop affirmée qui persiste. Mais il y en a aussi des morales, celles qui régissent l’éthique lâche des personnages, et des sociales, celles qui marquent leur place dans le conflit de classe.
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