Le talent de M. Ripley
direction: Antoine Minghella
distribuer: Cate Blanchett, Gwyneth Paltrow, Jude Law, Matt Damon, Philip Seymour Hoffman, Sergio Roubini
Titre en VO : le brillant monsieur ripley
Pays de citoyenneté: utiliser an: 1999 point final: 139 le sexe: drame Couleur ou noir et blanc: Couleur scénario: Antoine Minghella la photographie: John Seale la musique: Gabriel Jared
sommaire: Ripley (Matt Damon) est un homme ordinaire au grand potentiel dont profite le très riche industriel Greenleaf (James Rebhorn) qui veut que son fils Dickie (Jude Lo) rentre chez lui. À cette fin, Ripple a déménagé en Italie, où il a découvert le jeune homme, un escroc qui dépense sa fortune à volonté. Aussi excentrique qu’il soit, Dickie est un gagnant naturel. Avec son charme et sa convivialité, il obtient tout ce qu’il veut, contrairement à Ripley, qui a toujours été un garçon introverti, malheureusement et relégué au second plan à cause de son homosexualité. Pour cette raison, il ne peut éviter de tomber amoureux de Dicky, qui le rejette brutalement après avoir découvert ses vrais sentiments. Malicieux et en colère, Ripley a conçu un plan alternatif plus favorable pour lui : se faire passer pour Dickie et garder sa propriété, même s’il devait le tuer pour le faire. Cependant, la petite amie de Dickie (Gwyneth Paltrow) ne regrette pas le comportement étrange du jeune homme timide.
la revue
La version de Minghella du roman de Patricia Highsmith est plus proche du patient anglais que l’adaptation précédemment signée de René Clément (« Sunny »). Les deux derniers films du réalisateur britannique se déroulent en partie en Italie, mais mis à part une coïncidence géographique (qui laisse également entrevoir un arrière-plan culturel particulièrement brillant), ils tournent autour du mensonge ou, si vous voulez, de l’apparence de la réalité. Comme un noble hongrois dans ce magnifique mélodrame, le protagoniste de « Mr. Genius Mr. Ripley » tente d’effacer son passé fade avec un nouveau rôle plus éblouissant. Cependant, le personnage de Matt Damon n’a pas besoin d’un maquillage élaboré pour changer le contexte. Une simple paire de lunettes suffit à prendre sa place d’ambitieux carriériste, objet de ses désirs ambigus, et il est identifié comme un playboy millionnaire. Dès le premier acte, qui occupe une place qui ne lui appartient pas et se vante d’un passé académique fictif, le Ripley de Minghella démontre ses capacités d’imposteur. Les jeux d’identité dangereux, et même les jeux sexuels, qu’il joue avec son entourage l’amènent au résultat final et à des hauteurs bien au-dessus du Plein Soleil. Le jeune spéculateur d’Alain Delon est finalement pris pour la seule erreur d’avoir assassiné un ami, tandis que Matt Damon réussit à dissimuler toute trace de lui jusqu’à ce qu’il tombe victime de son propre piège. Provoque des quantités égales d’attraction et de répulsion. Cependant, il a trouvé le soutien parfait nécessaire chez ses compagnons : Gwyneth Paltrow a répété les vastes ressources théâtrales déjà montrées dans The Perfect Murder, tandis que Jude Law s’est moqué de Maurice Rooney pour la même explication superficielle du personnage. Le film de Clement adopte un point de vue très différent de celui de M. Ripley, et bien qu’il ne soit pas entièrement fidèle à la source littéraire, je suis sûr que les auteurs d’American Friends seraient d’accord – d’abord. Comme Hitchcock (l’adaptation de « L’étranger du train »), Minghella a prouvé que l’essence du cinéma est une simulation de la réalité. Le meilleur de tous : des artistes à trois. Le pire de tout : le dogmatisme pour le juger.
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