Son surround : le côté audio du cinéma maison
Depuis que la stéréo est devenue populaire dans les années 1950, la course pour créer l’ultime expérience d’écoute à domicile est lancée. Déjà dans les années 1930, des expériences avec le son surround avaient été menées. En 1940, Walt Disney a combiné sa technologie innovante de son surround Fantasound pour immerger le public dans l’expérience visuelle et auditive de ses réalisations d’animation, fantaisie.
Alors que les premières expériences avec Fantasound et d’autres technologies de son surround ne pouvaient pas être reproduites dans l’environnement domestique, cela n’a pas limité l’exploration de la musique et du cinéma par les ingénieurs du son pour développer des processus qui finiraient par aboutir à des formats de son surround qui pourraient être appréciés à la maison. environnement home cinémas dans le monde aujourd’hui.
Qu’est-ce que le son mono ?
Le son mono est un type de reproduction sonore monophonique à sens unique. Tous les éléments de l’enregistrement ont été dirigés à l’aide d’une seule combinaison d’ampli et de haut-parleur. Peu importe où vous vous tenez dans la pièce, vous entendez tous les aspects du son de la même manière (à l’exception des changements acoustiques de la pièce).
A l’oreille, tous les éléments sonores, voix, instruments et effets semblent provenir du même point dans l’espace. C’est comme si tout « entonnoir » jusqu’à un point « devant » l’auditeur. Si deux haut-parleurs sont connectés à un amplificateur mono, le son semble provenir d’un point équidistant entre les deux haut-parleurs, créant un canal « fantôme ».
Harman-Kardon
Qu’est-ce que la stéréo ?
Le son stéréo (stéréo) est un type de reproduction sonore plus ouvert qui permet à l’auditeur de découvrir la scène sonore correcte pour une performance. Les canaux de haut-parleur gauche et droit donnent l’impression que le son provient de toutes les directions autour de l’auditeur, et pas seulement d’un point.
processus stéréo
L’aspect principal de la stéréo est la répartition du son entre les deux canaux. Le son enregistré est mixé afin que certains éléments soient dirigés vers les parties gauche et droite de la scène sonore.
Une conséquence positive de la stéréo est que l’auditeur expérimente la scène sonore correcte d’un enregistrement d’orchestre symphonique, les différents instruments émanant naturellement de différentes parties de la scène. Cependant, les éléments monophoniques sont généralement toujours inclus. En mélangeant la voix du chanteur dans les deux canaux, le chanteur semble chanter dans un canal central « fantôme » entre les canaux gauche et droit.
Limitations stéréo
Le son stéréo était une percée pour les consommateurs dans les années 1950 et 1960, mais il avait des limites. À l’époque, certains enregistrements auraient un effet « ping-pong », le mixage mettant trop l’accent sur les différences entre les canaux gauche et droit, et pas assez le mixage des éléments du canal central « Phantom ».
De plus, alors que le son est plus réaliste, en raison du manque d’informations d’ambiance telles que l’acoustique ou d’autres éléments, la stéréo laisse un « effet de mur » où tout vous frappe de l’avant et manque du son naturel des réflexions du mur arrière ou autre éléments acoustiques.
Son discret à quatre canaux
Deux développements à la fin des années 1960 et au début des années 1970 ont tenté de remédier aux limites de la stéréo : le son discret quadriphonique et le son quadriphonique.
Pour la quadriphonie discrète, quatre amplificateurs identiques (ou deux amplificateurs stéréo) sont nécessaires pour reproduire le son. Bien que cela contribue à une reproduction sonore riche et impressionnante, cela a un coût élevé à l’ère des tubes et des transistors, pas des circuits intégrés et des puces.
De plus, cette restitution sonore ne peut être obtenue qu’en diffusant – deux stations FM, chacune diffusant simultanément deux canaux d’un programme. Cela signifie que vous aurez besoin de deux tuners pour le recevoir dans son intégralité, et d’une platine audio bobine à bobine à quatre canaux, ce qui est également coûteux.
De plus, les vinyles LP et les platines ne peuvent pas gérer la lecture d’enregistrements discrets à quatre canaux. Bien que plusieurs performances musicales intéressantes aient été jouées simultanément en utilisant cette technique (avec une station partenaire diffusant la partie vidéo), l’ensemble de la configuration était trop lourd pour le consommateur moyen.
Son quadriphonique : une approche plus réaliste
Le format quadriphonique consiste en un codage matriciel des quatre canaux d’informations dans un enregistrement à deux canaux. L’effet net est que les sons d’ambiance ou d’effet peuvent être intégrés dans un enregistrement binaural qui peut être récupéré par une cartouche phono normale et transmis à travers un décodeur quadriphonique vers un récepteur ou un amplificateur.
Essentiellement, le quad était le précurseur du Dolby Surround d’aujourd’hui. Si vous possédez un équipement quad plus ancien, il peut décoder la plupart des signaux analogiques Dolby Surround. Malgré la promesse du quad d’apporter un son surround abordable à l’environnement domestique, la nécessité d’acheter de nouveaux amplificateurs, récepteurs et haut-parleurs – sans parler du manque de normalisation parmi les fabricants de matériel et de logiciels – a entraîné la mort des quads avant qu’ils ne s’installent.
L’avènement du Dolby Surround
Dolby Laboratories au milieu des années 70 – musiques de film révolutionnaires telles que Tommy, guerres des étoileset Le troisième type de contact étroit——Présentation d’une nouvelle technologie de son surround plus conviviale pour la maison.
Avec l’avènement des magnétoscopes stéréo HiFi et des émissions de télévision stéréo dans les années 1980, le son surround a ajouté une autre avenue attrayante : le cinéma maison. Jusque-là, écouter une émission télévisée ou la partie sonore d’une cassette magnétoscope était comme écouter une radio AM de bureau.
Son Dolby Surround : pratique pour la maison
Avec la possibilité d’encoder les mêmes informations de son surround que le signal binaural encodé dans la bande originale du film ou de la télévision, les fabricants de logiciels et de matériel ont de nouvelles incitations à créer des composants de son surround abordables. Ceux qui possèdent déjà un récepteur stéréo uniquement peuvent utiliser le processeur Dolby Surround supplémentaire.
Au fur et à mesure que l’expérience se répandait dans de plus en plus de foyers, des récepteurs et des amplificateurs Dolby Surround plus abordables ont commencé à apparaître. En fin de compte, cela fait du son surround un élément permanent de l’expérience de divertissement à domicile.
Principes de base du Dolby Surround
Le processus Dolby Surround implique l’encodage de quatre canaux d’informations : avant gauche, centre, avant droit et surround arrière en un signal à deux canaux. La puce de décodage décode les quatre canaux et les envoie aux destinations correspondantes. (Le canal central est dérivé de l’égalisation des canaux gauche et droit.)
Le résultat d’un mix Dolby Surround est un environnement d’écoute plus équilibré. Le son principal provient des canaux gauche et droit, les voix ou les dialogues du canal fantôme central et les informations d’ambiance ou d’effets de l’arrière de l’auditeur.
Dans les enregistrements musicaux encodés avec ce processus, le son a une sensation plus naturelle, avec de meilleurs repères acoustiques. Sur une musique de film, le sens du son se déplaçant d’avant en arrière et de gauche à droite ajoute au réalisme de l’expérience en plaçant le public au milieu de l’action.
Limites du Dolby Surround
Cependant, Dolby Surround a ses limites. Le canal arrière est fondamentalement passif et manque de directivité précise. De plus, la séparation globale entre les canaux est inférieure à celle des enregistrements stéréo typiques.
Dolby Pro Logic
Dolby Pro Logic répond aux limites du Dolby Surround standard en ajoutant des micrologiciels et des éléments matériels à la puce du décodeur qui accentuent les repères directionnels. En d’autres termes, la puce de décodeur augmente l’accentuation du son directionnel en augmentant la sortie du son directionnel dans le canal respectif.
Bien que moins important dans les enregistrements musicaux, ce processus fonctionne bien pour les musiques de films. Avec une plus grande séparation entre les canaux, il augmente la précision des effets sonores tels que les explosions, les coups de feu, les avions et autres sons. De plus, Dolby Pro Logic a extrait un canal central dédié qui centre plus précisément le dialogue. (Pour un effet optimal, cela nécessite un haut-parleur de canal central.)
Limites de Dolby Pro Logic
Bien que Dolby Pro-Logic soit une excellente amélioration par rapport à Dolby Surround, ses effets proviennent entièrement du processus de reproduction. Bien que les canaux surround arrière utilisent deux haut-parleurs, ils délivrent toujours un signal mono, limitant les signaux de mouvement et de placement du son d’arrière en avant et d’un côté à l’autre.
Dolby Digital
Dolby Digital est souvent qualifié de système 5.1 canaux. Cependant, il est important de noter que le terme « Dolby Digital » fait référence à l’encodage numérique du signal audio, et non au nombre de canaux dont il dispose. En d’autres termes, Dolby Digital peut être mono, 2 canaux, 4 canaux, 5.1 canaux ou 6.1 canaux. Cependant, dans son application la plus courante, Dolby Digital 5.1 et 6.1 sont simplement appelés « Dolby Digital ».
Avantages du Dolby Digital 5.1
Dolby Digital 5.1 augmente la précision et la flexibilité en ajoutant des canaux surround arrière stéréo. Il permet au son de provenir de plusieurs directions et d’un canal de subwoofer dédié pour mettre davantage l’accent sur les effets de graves ou de basses fréquences. Le canal du subwoofer est l’endroit où le .1 tire son nom.
De plus, contrairement à Dolby Pro Logic, qui ne nécessite qu’une puissance minimale et une réponse en fréquence limitée pour les canaux arrière, l’encodage et le décodage Dolby Digital nécessitent la même puissance de sortie et la même plage de fréquences que le canal principal.
L’encodage Dolby Digital a commencé sur le disque laser et a migré vers la programmation DVD et satellite, cimentant la place du format sur le marché. Étant donné que Dolby Digital implique son propre processus d’encodage, vous avez besoin d’un récepteur ou d’un amplificateur Dolby Digital pour décoder avec précision le signal. Les signaux voyagent depuis des composants tels que des lecteurs de DVD via des connexions numériques optiques ou coaxiales.
Dolby Digital EX
Dolby Digital EX est basé sur une technologie déjà développée pour Dolby Digital 5.1. Ce processus ajoute un troisième canal surround placé directement derrière l’auditeur.
En d’autres termes, l’auditeur dispose à la fois d’un canal central avant et d’un canal central arrière (Dolby Digital EX). Si vous ne vous en souvenez pas, les canaux sont étiquetés : Avant gauche, Centre, Avant droit, Surround gauche, Surround droit, Subwoofer, Surround arrière central (6.1) ou Surround gauche et Surround droit. Cela nécessite un autre amplificateur et un décodeur spécial dans le récepteur surround A/V.
Quels sont les avantages du Dolby Digital EX ?
En Dolby Digital, la plupart des effets sonores surround sont déplacés de l’avant ou des côtés vers l’auditeur. Cependant, à mesure que le son recule le long des côtés, le son perd une partie de sa directivité, ce qui rend difficile la transmission d’un sens précis de la direction dans laquelle le son se déplace ou effectue un panoramique dans la pièce.
En plaçant un nouveau canal directement derrière l’auditeur, le panoramique et la localisation des sons émanant du côté vers l’arrière sont plus précis. De plus, les sons et effets arrière peuvent être localisés plus précisément…
