L’épine dorsale du diable
direction: william del toro
distribuer: Eduardo Noriega, Federico Lupi, Marisa Paredes et Fernando Tilff.
Titre en VO : L’épine dorsale du diable
Pays de citoyenneté: Espagne, Mexique an: 2001 point final: 106 le sexe: film d’horreur Couleur ou noir et blanc: Couleur scénario: Antonio Trasolas, David Munoz, Guillermo del Toro la photographie: Guillaume Navarro la musique: Javier Navarrete
sommaire: Pendant la guerre civile espagnole, de nombreux enfants sont devenus orphelins et sans abri. Certains d’entre eux ont été recueillis par des parents, mais d’autres ont dû aller dans des orphelinats. C’est le cas de Carlos (Fernando Tilf), un garçon de 8 ans qui, après la perte d’un être cher, fait partie d’un hospice louche de Sainte-Lucie qui abrite des orphelins militaires, des politiciens républicains et d’autres victimes. La situation n’est pas facile. Il doit d’abord s’adapter aux nouvelles règles et se retrouve à rencontrer Jaime (Íñigo Garcés), le chef du groupe. De plus, la relation avec les trois seuls adultes qui y vivaient était compliquée. La réalisatrice Carmen (Marisa Paredes) vient de devenir veuve et a perdu une jambe. Elle entretient une relation tendue avec le professeur Casares ( Federico Lupi ) et s’associe secrètement à Jacinto ( Eduardo Noriega ), un portier charmant et cruel. Mais les choses se compliquent lorsque le fantôme d’un ancien stagiaire se présente à un Carlos effrayé, exigeant une vengeance. mourir. Le garçon a été brutalement tué la nuit où la bombe est tombée dans la cour de l’orphelinat, et maintenant il veut que justice soit faite.
la revue
Il serait peut-être redondant de dire que Guillermo del Toro est l’un des auteurs de la fantasy contemporaine (et peut-être la seule voix active et personnelle de la fantasy latine : son regard croyait au genre, et à toutes ses conséquences, Pas besoin de filtre satirique , ni une distance postmoderne pour exprimer sa poétique) : la cohérence de « El espinazo del Diablo » avec « Mimic » et « Cronos » confirme l’espoir que ceux qui ont salué l’arrivée de la grande charra espéraient à l’ère de l’ego Classic Horror – Référence. Mais El espinazo del Diablo, une histoire de fantômes gothique à la peau somptueuse et au fond sobre, brille également par son état de popularité inhabituel dans deux contextes très différents : a) D’une part, c’est le film espagnol de Gillette Guillermo del Toro, imprégné d’extraterrestre décors historiques, crée une délicieuse symbiose aussi réconfortante que Buñuel sur la scène mexicaine (Le cinéaste se révèle ici aussi Goya que l’illustre Aragonais de Posadion l’était en son temps), et b) le scénario, d’autre part, par Antonio Trashorras et David Muñoz (en compagnie du réalisateur) ci-dessous), les débuts somptueux d’un tandem de scénaristes qui présente une agression subtile contre la tradition très codifiée du cinéma national à travers un croisement des genres délicat et équilibré. Guerre civile et ses environs. « Devil’s Backbone » est une histoire de fantômes, une grande histoire de passage à l’âge adulte, un western rare (entre Spaghetti et John Ford), un film sur la guerre civile (fermé) et sur un traumatisme historique dans Paths of Transmission in Descendants (l’influence de l’auteur du storyboard Carlos Jiménez sur Paracuellos), une histoire de vengeance et d’amour à naître, et surtout, une œuvre remarquable d’une profondeur lyrique. >> Pour ceux qui se tiennent dans l’esprit des gens du côté. Le mieux : ce genre de formalisme, toujours gouverné par la nécessité du récit. Pire : Noriega est un peu énervé.
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