Farceur (2015)
direction: Jill Kennan
distribuer: Rosemary DeWitt, Sam Rockwell, Jared Harris, Kyle Cartwright, Jane Adams
Pays de citoyenneté: utiliser an: 2015 date de sortie: 22/05/2015 période: 91 le sexe: la crainte Couleur ou noir et blanc: Couleur scénario: Juliet Snowden, Stiles White, David Lindsay-Abel la photographie: Javier Aguirrezarobe
résumé: Eric Bowen (Sam Rockwell) et sa femme Amy (Rosemary DeWitt) emménagent dans une nouvelle maison dans une banlieue tranquille avec leurs enfants. L’intérieur de la maison n’est pas très paisible, habité par d’étranges créatures qui contactent sa jeune fille Madison (Kennedy Clements) via la télévision.
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Le plus : Il utilise la technologie des drones pour accéder à d’autres réalités.
Pire encore : sensation désagréable à petite échelle.
La maison « Poltergeist » est-elle celle où les cinéastes avec leurs propres personnalités vont mourir ? Ou, du moins, kidnappé par une force plus puissante. En 1982, Tobe Hooper a perdu la plupart de ses mauvais yeux dans les négociations avec le producteur Steven Spielberg (Steven Spielberg Spielberg) a pris le contrôle des premiers films d’horreur conçus comme des montagnes russes, ou des versions plus sombres de ces blockbusters qui avaient déjà commencé à émerger. Masse critique culturelle. Plus de trois décennies plus tard, alors que Gil Kenan fait face à plusieurs titres en remakes (l’excellent « Monster House » et l’échec, bien que drôle, « City of Embers »), c’est signe qu’il est amoureux de tous. L’affreuse frénésie du public qui a tout créé est responsable. original. Le réalisateur échoue à nouveau, mais cette fois le producteur n’est pas prêt à sauver : Sam Raimi a pris le poste comme un autre pour sa société de production Ghost House, précédemment définie comme routinière et simple La peur, pas la volonté du style.
Sur un plan purement mécanique, tout fonctionne dans le nouveau « Poltergeist », mais nous sommes encore loin de l’exagération et du rythme que ce conte d’horreur nous a d’abord annoncés. De plus, cette critique objective intervient après que James Wan a signé son propre remake apocryphe, un film qui maîtrise vraiment les mécanismes de l’horreur de la maison hantée et, plus important encore, les tord pour inventer de nouvelles choses. On a là une œuvre de personnages pleins d’espoir (des familles sans emploi surchargées, des liens compliqués entre frères) et quelques idées à moitié cuites (l’électricité comme transmetteur au-delà du monde, un univers de mort baroque tapi de l’autre côté du portail) , mais c’est pas assez : Quand le festival de la peur arrive, un sentiment de déjà-vu envahit l’équipe. Non seulement il suit les contours de l’original, pas à pas, mais ses scènes d’horreur semblent se boucler, de manière prévisible, sans surprise.
Il y a une image qui résume bien l’essence de ce remake : un écran plasma qui simule le bruit blanc d’un téléviseur. D’une certaine manière, c’est ce qu’est ce nouveau « Poltergeist »: une recréation nostalgique de quelque chose (un blockbuster d’horreur des années 80) qui n’a peut-être de sens que dans son contexte.
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